女性主义理论视域下电影美学特征的双重解构

——以《金福南杀人事件始末》与《罗拉快跑》为例

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劳拉·穆尔维指出，经典好莱坞通过摄影机、角色、观众的三重共谋，将女性建构为“被看"的客体。此后，女性主义电影理论从“揭露客体化"转向“生产主体性”，追问影像内部如何让女性成为“看的主语”。玛丽·安·多恩提醒，若“女性凝视”只是镜像式回瞪，仍难逃离同一套欲望经济；真正的逃逸在于让镜头丧失情欲润滑，使女性角色先成为“看的主语”，再决定“被看"的条件。（剩余4299字）

试读结束

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