从飞白入皴看《秋山晚翠图》

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赵子昂曾将“石如飞白木如籀”1一诗题于其作飞白大石之后。在当时人看来，赵子昂的飞白石法未免粗率，然而他自己却说“识者知之近古”²。其实，飞白与中国早期山水皴皱确有密切之关联，甚至可以说飞白是山水皴皱诞生的基石之一。在唐代，画家们意识到可以借助飞白虚灵生动的特点来体现山石形质的精微深厚，以弥补空勾填色的不到之处，于是飞白逐渐参与到绘画中，丰富了中国山水画的艺术语言，促进了唐代山水之变，在后来者关仝的笔下演为“至艺”，皴皱之功至此完备。（剩余4695字）

试读结束

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