从新年画到新工笔

——《群英会上的赵桂兰》与工笔人物画语言转型

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引言

新中国成立伊始，美术界面临着一个核心命题：如何创造出既能服务于广大工农兵，又具备高度艺术水准的新艺术？在“普及”的号召下，具有广泛群众基础的新年画运动席卷全国。以“单线平涂”为特征、以木版套色为主要传播方式的年画，有效地承载了宣传教育功能，构成了“普及”工作的主旋律。然而，这一模式也很快暴露其瓶颈：造型简单、制作粗糙的普遍现象，引发了专业艺术界对于艺术“提高”的普遍焦虑和深切反思。（剩余12384字）

试读结束

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