歌海

2026年01期

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《歌海》是一份融学术性、艺术性、民族性为一体的专业刊物，面向全国艺术类大专院校（系）师生，人文社会科学领域研究学者，歌曲... 展开

类型

双月刊

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艺术收藏

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改刊词 算起来，这是《歌海》创刊35年来第3次比较重大的改刊了。《歌海》诞生于20世纪90年代初，恰值互联网加速普及，信息传播方式和读者阅读习惯深刻改变，纸质期刊如雨打萍，命蹇时乖。改，是求存之道；不改，则生死难料。怎么改？不同期刊有不同选择。...

新大众文艺及其历史使命 习近平总书记在2014年文艺工作座谈会上指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”在时代变革和科技发展的推动下，文艺创作主体日益多元，传播方式持续革新，大众参与文艺创作的热情与...
破圈·生根·探索 2025年12月，一场思想涌动、创作展示、跨界交融的文艺盛会——2025年广西“文艺两新”群英会在南宁启幕。活动由广西壮族自治区党委宣传部、中国文联国内联络部指导，广西文联、广西作协主办，以“群英思享会”“群英发布”“群英嘉年华”为活动框架...
广西地方小戏与新大众文艺：何为 “新”，何以 “新”？ 在文化选择日益丰富、数字技术不断改变艺术面貌的今天，将广西地方小戏置于新大众文艺的语境中加以探讨，别具意义。当质朴的广西地方小戏与这个时代所呼唤的新大众文艺相遇，究竟“新”在哪里？这种“新”又是如何呈现？我们对于“新”的探讨，不能只停留在形...

什么样的柳柳州最动人 2024年4月，由我担任编剧的民族歌剧《柳柳州》在北京中央歌剧院剧场首演，随后开展全国巡演。该剧获批国家艺术基金2024年度大型舞台剧和作品创作资助项目。2024年9月，《柳柳州》获得第十二届广西剧展桂花特别奖，2025年8月又获第十八届文...
诗情直透重霄九俯仰无愧艺林间 在民族歌剧《柳柳州》八重唱的结尾有一句“诗情直透重霄九，俯仰无愧天地间”的唱词，堪称点睛之笔。这既是柳宗元文人风骨的精神写照，更是编剧常剑钧艺术追求的生动注脚。于是我将唱词当中的“天地”改为“艺林”，权当此篇的题目，既呼应柳宗元作为文人的精...
穿越时空的生命哲思 歌剧被誉为“音乐艺术皇冠上的明珠”，是一门高度综合的舞台艺术。歌剧导演的创作需要贯通多个领域，将不同门类的艺术元素统一为和谐的视觉与听觉的舞台艺术作品。我有幸全程参与、协同查明哲导演的民族歌剧《柳柳州》的创排工作，从文本深耕到舞台呈现，从人...
乐里有“戏'” 民族歌剧《柳柳州》以唐代文学家、政治家柳宗元在柳州的经历为蓝本，生动呈现了他从“北望长安”到“我的长安是柳州”的情感转变与精神扎根。这部作品不仅是一次对历史人物的舞台重塑，更是一场关于艺术创新、南北交融与文化认同的深度对话。《柳柳州》的音乐...
民族歌剧《柳柳州》中“柳宗元”的角色创作感悟 参演民族歌剧《柳柳州》的经历，是我演艺生涯中浓墨重彩的一笔。从角色的理解与塑造、表演技巧的运用，到与剧组演员的合作交流、多场难忘的演出瞬间，再到对自身演技发展的深层思考以及对剧院未来发展的真切期许，我都有深刻的感悟，这些也成为我艺术道路上宝...
民族歌剧《柳柳州》中“刘禹锡”的角色塑造理解 作为一名青年演员，我有幸参演了民族歌剧《柳柳州》中“刘禹锡”一角。我想通过此文，谈谈自己所理解的剧中刘禹锡的人物形象及其角色塑造。我希望通过剧中每一句唱白，将刘禹锡那份不为时移、不为世易的从容与坚守，以心传心、以戏载道，与每一位深爱着《柳柳...
西窗夜话 2025年，第十四届中国艺术节在四川成都和重庆两地举办，这期间同步举办三年一届的文华奖评选。这场“艺术的盛事，人民的节日”，对于我们了解当今中国舞台艺术的发展，研究其发展趋势，无疑是一个鲜活的“田野现场”。他山之石，可以攻玉，更何况是佳作荟...
艺术寓言·舞台程式·而立之思：壮剧《香樟树下》导演创作心路 《香樟树下》的导演创作之旅，始于一次深度的集体叩问：如何让“中国第一个村民委员会成立”这一里程碑式的历史事件超越文献的记载，在戏曲舞台上焕发出可感可触的生命温度与直击灵魂的诗意气韵？这条艺术化道路的明灯，率先由编剧常剑钧点亮。他凭借对桂西北...
壮韵传情乐动乡思 壮剧《香樟树下》以我国基层民主建设的萌芽为叙事核心，通过桂北山村变革的故事展现时代风貌。作为该剧的曲作者，我在音乐创作中秉持“守正为根、创新为翼”的理念，将壮剧音乐基因与剧情叙事、情感表达深度融合，彰显了壮剧艺术质朴深沉的特色，让传统艺术与...
既要着力剧自创作，更要常抓剧种建设 壮剧《香樟树下》是广西推出的一部现代戏。我第一次观赏该剧是在2024年的广西剧展上。之后，我还参加了该剧入选文化和旅游部“2023—2025舞台艺术创作行动计划”的跟踪指导座谈会。在2025年“首届全国戏曲新人新作展演”活动上，我有缘再一次...
壮剧《香樟树下》的艺术建构及其得失 作为全国首届戏曲新人新作展演的开幕大戏，创作演出的壮剧《香樟树下》，以其扎实而鲜活的时代生活内容和特有的地域色彩及其剧种风格，引起了观众的广泛关注，并引发了一定范围内的热烈讨论。我们知道，表现改革开放之初中国农村变革的戏曲剧目，在20世纪...

从地域写生到文化叙事：黄格胜《漓江百里图》与《壮锦》中的文化乡愁意蕴 乡愁是中国人共有的文化心理，是流淌于华夏民族血脉里的情感。五千年农耕文明的根脉，把对“家”与“土”的眷恋，熔铸成中国人最深沉的文化基因。不同于扬帆远航、开拓殖民的海洋文明，我们的祖先在泥土中扎根、繁衍、融合，让“故土难离”“叶落归根”成为灵...
新时代壮乡大地的生命回响 2025年，当舞蹈《幸福就要躁躁脚》接连传来跻身第十二届中国舞蹈荷花奖民族民间舞终评、入围全国少数民族优秀舞蹈作品展演、荣获第十二届广西文艺创作铜鼓奖的消息时，我仿佛又听见了采风时回荡在壮乡山谷中的阵阵铜鼓声与欢快的躁脚声。这些荣誉于我而言...
科技叙事与生命意志的跨界共振 2025年12月19日，当代舞蹈沉浸展《生命向度》在南宁民歌湖畔的本色空间首展。其以科技艺术双个展《折叠维度》为基底，由此生发出“当代舞蹈展中展”的形式。该展发轫于深圳，首展在南宁，以先锋姿态展示了科技与艺术的跨界共振。其采用科技与艺术跨界...

“十五五”广西戏曲如何发力 广西戏曲孕育于我国边疆民族地区，各剧种相互交融、彼此促进，呈现出百花齐放、百家争鸣、多元共生、共同繁荣的图景。这一现象既是广西戏曲底蕴深厚与文化多样性的生动体现，也是各剧种相互尊重、相互学习、共同发展的成果。“十四五”期间，在习近平文化思想...
广西壮剧使用桂柳官话的现实考量与发展空间 壮剧是广西21个戏曲剧种之一，起源于百色，分南路壮剧、北路壮剧两个分支。这两个分支壮剧均以壮语作为主要戏剧语言，同时在民族交往交流交融的过程中，亦吸收了以桂柳官话为主的汉族戏曲文化的养分。1965年，在原广西壮族自治区文化局的领导下，由南路...
语言的本体性与非遗传承的真实性 在全球化与非遗保护的背景下，少数民族艺术的“本真性”传承与“普及化”发展之间常生齟。（原广西壮族自治区壮剧团，以下简称“广西戏剧院壮剧艺术部”）长期以桂柳官话替代各地壮语方言进行展演，这一现象被部分观点诠释为拓展受众的积极尝试。就壮剧该使用...

广西有戏喜乐成诗 2025年12月12日，由中国戏曲学会、广西壮族自治区文化和旅游厅、广西壮族自治区文学艺术界联合会联合主办，广西文艺评论家协会、《剧本》月刊、广西壮族自治区艺术创作中心共同承办的“常剑钧剧作研讨会”在北京举行。研讨会围绕常剑钧剧作的艺术思想...
新时代广西桂剧当如何发展 桂剧作为广西具有代表性、历史悠久的地方戏曲之一，曾在全国戏曲舞台上占据重要席位。然而进入新时代以来，社会结构、文化生态与审美方式不断变化，传统戏曲普遍面临观众减少、人才短缺、创作乏力等困境，桂剧亦是如此。尤其在年轻观众流失、院团生存压力增大...
薪火相传守正出新 戏曲艺术作为中华优秀传统文化的璀璨瑰宝，其传承发展的核心命题始终与人才培育、作品创新紧密相连。2025年11月，由文化和旅游部艺术司、广西壮族自治区党委宣传部、广西壮族自治区文化和旅游厅、南宁市人民政府联合主办，广西壮族自治区戏剧院、南宁市...
壮乡童声耀群星 群星奖创办于1991年，始终坚守“从群众中来、到群众中去”的价值导向，发掘培育了一大批扎根生活沃土、兼具思想深度与艺术张力的优秀作品及人才。 2025年第二十届群星奖进一步优化赛事设置和扩容评选门类，在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺四大传统门类基础...
美术创作如何与时代共振 2025年11月，“第十四届全国美术作品展览广西入选作品展”在广西艺术学院相思湖校区美术馆举办。本展集中展出入选本届展览的广西美术作品，包括中国画、油画、版画、水彩、水粉、年画、艺术设计等多个种类的佳作。随着此次展览的举办，关于第十四届全国...