“边缘”的中心性：从《西辽记》看清代文学史的另一种面向

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在清代戏曲史的既定叙事中，许鸿磐（1757—1837）长期沉潜于边缘地带，评价始终不算太高。郑振铎将其归入“流风未泯，然豪气渐见消杀”的嘉、咸曲家群体，认为他的作品“丽而弗秀，新而不遒”。吴梅则从音乐性的角度对许鸿磐等清代曲家提出批评，指出他们“时有舛律，盖以作文之法作曲，未有不误者也”。他的杂剧《西辽记》作为迄今所见唯一的西辽题材文学作品，虽被严敦易肯定“颇邃于史学”，但也直言其以曲论属于“庸下”。（剩余11776字）

试读结束

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