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自晚清以来,中国艺术史研究便存在两种相互对立的观点,形成了复杂而难解的复调:康有为、蔡元培、陈独秀等人认为中国艺术自“元四家”开始,精神化和程式化的写意山水就成为主流,中国固有的写实与再现传统遗失,科学精神随之泯灭;陈师曾、丰子恺、宗白华、滕固等人将西方现代美学观置入中国艺术,将文人艺术个性和情感的自由表达作为中国艺术领先西方艺术的证据。(剩余20612字)
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被置人的“表现性”
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