五声性调式和声的运用与发展

——以马思聪《思乡曲》、汪立三《镶金边的浮云》为例

［摘 要］ 中国的专业音乐创作既展现了本民族传统音乐语言的独特风格，又吸收和借鉴了西方和声的理论与方法，这样的碰撞与交汇在绝大多数中国作曲家的作品当中都有体现，也是音乐创作“中国性”的充分展现。本文以马思聪《思乡曲》（1937）以及汪立三《镶金边的浮云》（选自钢琴组曲《音诗三章》，2003）为例，并结合樊祖荫提出的“奉五声”与“变五声”以及黄翔鹏提出的“同均三宫”理论，试图对这两部创作时间相距60余年的作品中五声性调式和声的运用方式进行分析和对比，由此引发对于中国近现代作品中和声技法发展的思考。（剩余4822字）

网站仅支持在线阅读（不支持PDF下载），如需保存文章，可以选择【打印】保存。