• 宋金杂剧与元杂剧之比较
    四、在剧本题材方面的比较谭正璧在他的著作《话本与古剧》中对元杂剧剧作家和作品与宋金杂剧的剧作家及其作品进行了对比，得出的结论是元杂剧的杂剧作品取材于宋金杂剧的有138
    梁越
  • 元杂剧
    但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫作“题目正名”。
  • 宋杂剧研究成果文献综述
    宋杂剧的脚色与结构在元杂剧中都有不同的发展。此外，宋杂剧的“大曲”和歌舞元素在元杂剧中也得到了广泛的继承和发展，元杂剧的形成受到了宋杂剧的显著影响。
    刘璇
  • 元杂剧版本流变述略
    据学者孙楷第《元剧斟疑》等考证，《古今杂剧选》存杂剧26种，其中元杂剧25种。
    殷舒阳 汪燕洁
  • 宋元杂剧音乐考古图像的史学价值
    ，杂剧作家利用书会的形式与杂剧演员合作编写剧本，或亲自登台表演，推动了杂剧艺术的进一步发展。
    陈家慧
  • 元杂剧服饰与妆饰探析
    其次，元杂剧艺人使用的粉墨涂面化妆样式仍然保持着与宋杂剧化妆一贯的风格。由此可见，宋元杂剧服饰与妆饰之间的密切联系。
    张彬
  • 论元杂剧女性形象
    元杂剧是元代最具代表性和影响力的艺术形式，元朝独特的社会和文化环境为元杂剧中的女性形象塑造提供了充分的机会。
    焦诗舫
  • 元杂剧宫调在传统音乐中的影响及传承
    通过总结元杂剧宫调在传统音乐中的影响及传承，不难看出宋金大曲与元杂剧音乐构成存在明显的相似性。从音乐节奏上看，宋金大曲紧慢急缓的三段式结构与元杂剧同宫调内套曲的节奏变化如出一辙[2]。
    包温都尔夫
  • 陕西韩城宋墓杂剧壁画人物服饰考论
    这在现存的宋杂剧图像中也很常见，如四方宋代铭文杂剧砖雕、国家博物馆藏宋杂剧砖雕丁都赛、河南温县西关宋墓杂剧砖雕的“装孤”、《打花鼓》中的末色均是此种风气的外在展现。
    任佳欣 张彬
  • 从元杂剧看元代文化的通俗化
    [5]胡适从语言的角度对元杂剧这一特征进行了肯定。元杂剧运用了大量的俗语、口语，以及现成词组，这种近乎白话的语言风格，使元杂剧能迅速民间流传。这种现象首先是由元杂剧的受众而决定的。
    包莹
  • 宋杂剧伴奏乐器形态演化分析
    宋杂剧伴奏乐器随着杂剧艺术的发展，经历了约三个历史阶段。第一阶段是北宋杂剧初步发展阶段，这一时期的杂剧以诙谐的语言为主，并无伴奏，一直到北宋末期，才出现了简单的乐器伴奏形式，鼓、拍板、笛多见之。
    付婵媛
  • 论杂剧中“折”的理论确认与流动
    明中后期，随着文化权利下移，明杂剧创作逐渐文人化。在主体意识高扬的文人杂剧中，杂剧体制不断变革。
    刘培金　吴婷婷
  • 从“发现”到“发明”：日本近代元杂剧研究方法的多向度发展
    何况，他的元杂剧研究之复杂与高级不仅在于此：面对先辈学者关于元杂剧结构“幼稚、拙劣”的批评，以及在对元杂剧曲词“本色、当行”的讨论上，他不附庸，见微而后创新，以“素朴”论结构，以“香气”论曲词，另辟蹊径进行演绎
    孟伟
  • 河南北宋杂剧砖雕中副净色与副末色首服的研究
    宫廷杂剧早在北宋时期便开始制度化、仪式化，被纳入宫廷礼制。宫廷教坊中的杂剧艺人自然会受到宫中首服簪花风气的影响。
    王雨晴
  • 元杂剧文本的英译模式探究
    在英译元杂剧类文本的过程中，通过以上分析和总结出的元杂剧中不同部分的内容和词句所采用的不同翻译策略，可以借鉴和总结出元杂剧的英译方法和模式。
    王澜
  • 元杂剧《晋文公火烧介子推》研究综述
    总而言之，对元杂剧《晋文公火烧介子推》的研究，学者们通过将其纳入历史剧、史记戏、隐逸剧、帝王戏、悲剧、介子推题材作品、元代杂剧中探析杂剧的复杂的思想主题，成果颇丰，但是杂剧前三折、文本曲辞及宾白
    黎怡
  • “异质改写”与元杂剧的经典化
    同时，影视媒介对元杂剧的不成功改编，也会对元杂剧的经典性有所消解，产生负面影响。
    韦强
  • 清代戏剧史研究的里程碑
    与近40年所出清杂剧目录相比，新增剧目甚多。
    杨栋
  • 宋画《打花鼓》中杂剧女演员着装的文化意蕴探析
    3结论宋代绢本画作《打花鼓》真实地再现了宋代杂剧表演的场景，画面中杂剧女演员因为杂剧角色性别的限制，不得不穿上男装进行表演。
    阮秋月 卞向阳
  • 元明清杂剧研究成果的另一种表达形式
    可以说，该三卷本杂剧故事用文学创作的方式系统呈现了元明清杂剧发展的整体面貌，是杂剧史研究成果的另一种呈现形式。
    徐明翔
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