• 秦腔陇剧小花旦表演风格的演变与传承研究
    (庆阳市陇剧院有限责任公司)作者简介:尚雯婕(2004—),女,甘肃庆阳人,大专,研究方向为秦腔陇剧、小花旦表演风格。
    尚雯婕
  • 陇剧的风格特点及发展路径研究
    为了激发人民群众传承陇剧艺术的热情,相关人员要大力推动陇剧品牌的建设,打造陇剧文化,有效提升陇剧文化影响力。
    海龙
  • 陇剧艺术的现状与思考
    同时,还可以通过在线直播等方式,将陇剧演出带到全球观众面前,提升群众对陇剧的认知水平。第二,举办陇剧文化节和演出活动。定期举办陇剧文化节和演出活动,将陇剧
    薛红芳
  • 非物质文化遗产传承的重要性
    在此背景之下,加大陇剧创新传播力度,有助于进一步激发人们对这一地方剧种的艺术热情,推动地方文化产业与陇剧艺术传承相结合,促使其实现品牌化发展,进一步打造甘肃陇剧文化品牌形象,带动甘肃省特色文化一体化发展
    雷建超
  • 陇剧的风格特点及发展路径研究
    为了实现陇剧艺术传承和发展,在认识到陇剧风格特点的同时,应积极推陈出新,拓宽陇剧艺术传承和发展路径,以求充分展现陇剧艺术价值,助力我国戏曲艺术繁荣发展。
    薛红芳
  • 老旦在陇剧中的地位和表演技巧探究
    陇剧中老旦要精通陇剧独有的腔调,包括刚劲的西皮腔和温婉的秦腔等。其中,西皮腔是陇剧中一种具有雄浑、刚劲特点的腔调。老旦在表演中要精通这种腔调,以表现出角色的坚强、勇敢和豪迈。
    薛红芳
  • 当代甘肃陇剧唱腔研究
    实际上,陇剧唱词的声调与普通话声调是存在显著差异的,如普通话中“妈”属于阴平高平,陇剧中的“妈”则是阴平低降,因此陇剧唱腔创作中需要重点考虑字调差异这一特性。
    刘洋谊
  • 甘肃戏剧资源融入中小学思政教育的思考
    欣赏现代陇剧《绿叶红花》《苦乐村官》时,通过讲述共产党人带领大家奔小康的故事,教育学生热爱祖国、热爱中国共产党……通过这些题材,我们可以看出地方戏剧对于德育具有特殊作用,能让学生在不知不觉中接受优秀的传统文化
    苏德禄 闫晓娥
  • 云天之下,遍地风流(三章)
    一把二胡说哼哼唧唧的毛毛菜不过瘾再来几道硬菜,立马下爪端来皮影戏《三顾茅庐》、陇剧折子戏……乐在花鼓里,使劲地敲呀敲,因为高兴呀!
    支禄
  • 爱心食堂助养老日子红火更舒心
    lmbl20220307-1-l.jpg" /煮沸的罐罐茶冒着热汽,67岁的刘兹恒老人轻吹杯沿,抿一口茶水,跟着电视里播放的陇剧哼起小曲
    赵帅杰
  • 甘肃红色音乐融入高校美育的价值策略研究
    20世纪50年代,甘肃戏曲工作者传承弘扬延安新戏剧运动创作思想,以陇东渔鼓道情为基础,吸收当地民间音乐营养,创立了甘肃新的地方戏陇剧,成为我国地方戏发展史上脍炙人口的长期佳话。
    孙倩茹
  • 环县道情皮影戏的传承与发展探究
    保留传统的陇剧唱腔方式,如当下流行歌曲中加入京剧唱法一样。宣传方式有:皮影制作体验班的开设,不仅是传统人物的制作,体验者还可以根据亲人、朋友的形象制作皮影,更具有独特的意义。
    王思杰
  • 皮影文化遗产活态传承与乡村振兴战略互动探究
    事实上,甘肃省陇剧与陇南影子腔都是由皮影音乐衍生发展而成的“人戏”。陇剧与陇南影子腔的成功和影响力既是甘肃皮影音乐内涵本质的拓展,也是对甘肃省皮影音乐文化开发意义的积极印证。
    郑颖
  • 浅析戏曲表演中的情感表达与表现技巧
    (甘肃省陇剧院)
    麻娜
  • 甘肃红色文化的图像转化与发展研究
    红星耀甘肃》,电影故事片《浴血誓言》《血战高台》《豹子湾战斗》《白莲花》《北斗》《我们是八路军》,电视连续剧《刘志丹与谢子长》《一个都不能少》,电视文献专题片《南梁纪事》[10],电视连续剧《岁月不流逝》,陇剧
    魏亮亮
  • 闹院村的民间戏神信仰
    此外,还有木偶戏、南木特藏戏、秦腔、川剧、眉户剧、陇剧等。陇南戏神信仰与陕西西路同属一个体系,祀奉庄王,以庄王为戏神的有楚庄王、后唐庄宗、妙庄王等几种说法。
    赵琪伟
  • 让旅行变得更有意义
    哀婉凄美的陇剧《官鹅情歌》、燃情四射的篝火晚会、趣味十足的麻鞋制作体验……传统民族文化与甘肃腹地的锦绣山川交相辉映。作为西部省份,甘肃省迎来了一批又一批来自长三角地区的游客。
    宦菁
  • 浅谈戏曲演员舞台表演艺术
    (甘肃省陇剧院)
    康亮
  • 一曲当代英雄的真实赞歌
    20世纪60年代的《红色医生》以《青年英雄的故事》中李贡用自己腿上的皮肤为藏民植皮治伤的先进事迹为原型,同时参考了由李季的长诗《李贡来了》改编的歌剧本、陇剧本等创作而成。
    王姝
  • 借鉴融合与认同:“多元一体”视域下构建西北传统音乐文化新生态研究
    由此可见,西北花儿、陇剧、藏戏、高山戏等由于其所生存的地区、民族不同,以及不同的语言、文化背景下和不同的文化语境中产生了不同的区域性色彩和共通的文化特征。
    马希刚 吴娅星
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