• 宋金杂剧与元杂剧之比较
    四、在剧本题材方面的比较谭正璧在他的著作《话本与古剧》中对元杂剧剧作家和作品与宋金杂剧的剧作家及其作品进行了对比，得出的结论是元杂剧的杂剧作品取材于宋金杂
    梁越
  • 宋杂剧伴奏乐器形态演化分析
    宋杂剧伴奏乐器随着杂剧艺术的发展，经历了约三个历史阶段。第一阶段是北宋杂剧初步发展阶段，这一时期的杂剧以诙谐的语言为主，并无伴奏，一直到北宋末期，才出现了简单的乐器伴奏形式，鼓、
    付婵媛
  • 元杂剧
    但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫作“题目正名”。
  • 论杂剧中“折”的理论确认与流动
    明中后期，随着文化权利下移，明杂剧创作逐渐文人化。在主体意识高扬的文人杂剧中，杂剧体制不断变革。
    刘培金　吴婷婷
  • 元杂剧服饰与妆饰探析
    其次，元杂剧艺人使用的粉墨涂面化妆样式仍然保持着与宋杂剧化妆一贯的风格。由此可见，宋元杂剧服饰与妆饰之间的密切联系。
    张彬
  • 明杂剧“题目正名”探析
    将明杂剧不同刊本对比，可发现晚期杂剧“题目正名”在不同杂剧集中，内容基本不变，然相关称呼有异。
  • 元杂剧《晋文公火烧介子推》研究综述
    总而言之，对元杂剧《晋文公火烧介子推》的研究，学者们通过将其纳入历史剧、史记戏、隐逸剧、帝王戏、悲剧、介子推题材作品、元代杂剧中探析杂剧的复杂的思想主题，成果颇丰，但是杂剧前三折
    黎怡
  • 从元杂剧看元代文化的通俗化
    [5]胡适从语言的角度对元杂剧这一特征进行了肯定。元杂剧运用了大量的俗语、口语，以及现成词组，这种近乎白话的语言风格，使元杂剧能迅速民间流传。这种现象首先是由元杂剧的受众而决定的。
    包莹
  • 对元杂剧中历史人物形象的分析
    元杂剧通俗易懂、声情并茂，后来，元代商人抓住了这一商机，创造了一个个的元杂剧表演场所，进一步促进了元杂剧创作的繁荣发展。
    秦燕南
  • 论元杂剧女性形象
    元杂剧是元代最具代表性和影响力的艺术形式，元朝独特的社会和文化环境为元杂剧中的女性形象塑造提供了充分的机会。
    焦诗舫
  • 元杂剧文本的英译模式探究
    在英译元杂剧类文本的过程中，通过以上分析和总结出的元杂剧中不同部分的内容和词句所采用的不同翻译策略，可以借鉴和总结出元杂剧的英译方法和模式。
    王澜
  • 元杂剧情感表达特征探究
    [1]58王氏肯定了元杂剧中有悲剧存在，点出悲剧是杂剧创作的一大创新之处。故而元杂剧的情感表达特征分为两面，它以自然真实为表面特征，以悲剧为情感的内在核心，两者相辅相成。
    邢茗越
  • 元杂剧中的草原文化
    这在元杂剧中很常见。元杂剧中“嫂”称呼实则象征一种特殊婚姻习俗—收继婚，即兄嫂的婚姻关系会随哥哥去世而解除，弟弟可以迎娶曾经的嫂子，这在元杂剧中屡次出现。
    陶逯秋
  • 昆曲舞台上的《西游记杂剧》
    明代中后期产生的昆曲将杂剧文本也纳入演唱的范围，便有了“杂剧昆唱”的表演方式。明代时，《西游记杂剧》曾在内廷上演，每一卷前面都有颂诗，现存的其他元明杂剧没有这个部分，或者已被改编
    陈均
  • 宋代杂剧女性戏扮造型探析
    随着女艺人渗入杂剧的程度不断加深，具有独立女性意义的旦角成为杂剧发展之必然。
    崔晓旋 张玲
  • 《近人传奇杂剧初编》文献史实问题商兑
    也就是说，阿英编《晚清文学丛钞·传奇杂剧卷》中高达百分之四十以上的剧目被《近人传奇杂剧初编》作为底本影印了。
    左鹏军
  • “异质改写”与元杂剧的经典化
    同时，影视媒介对元杂剧的不成功改编，也会对元杂剧的经典性有所消解，产生负面影响。
    韦强
  • 元代艺术史分期问题新议
    [16]他对元杂剧的分期基本是以杂剧作品艺术风格是否表现出新特征为依据，如初期至中期的划分是因为杂剧作品风格由本色转向了文采，紧紧抓住了杂剧艺术史分期的核心线索。
    寇凌燕
  • 诚斋杂剧中的泛戏剧形态探究
    在明初创作中朱有燉是一位重要的宫廷杂剧作家，他杂剧作品的质量和数量相对可观，虽然与元杂剧艺术成就相比有所欠缺，但在戏曲史上的地位亦不能忽视，而其杂剧中的队舞、道情、鼓腹讴歌、莲
    朱燕英
  • 《元曲选》何以不收《单刀会》
    从另一个角度思考，《元曲选》一出而众选本皆废，至于近代，《元曲选》所录杂剧几乎成为了我们掌握的所有元杂剧。隋树森辑得《元曲选》外六十二种元杂剧，汇为《元曲选外编》。
    米家乐
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