• 女中音歌唱家艾琳娜·格朗查：新冠疫情给歌剧世界带来的挑战
    这个话题太过沉重，我认为歌剧行业不能以这种方式向前发展。但是，如果剧院歌剧演出的门票都能很快售罄，这就意味着社会需要歌剧，意味着公众对文化有巨大的需求，那么歌剧就是必要的。
    陈怡倩
  • 论西洋歌剧的民族性（五）：德奥歌剧的民族性特征（中）
    其二，他创造了喜歌剧成功的范例。在他之前，歌剧沿袭希腊悲剧的传统，多为悲剧。喜歌剧难写，少有成功之作。
    黄奇石
  • 巴黎国家歌剧院新版《阿依达》：凸显文化冲突引争议
    男高音乔纳斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）是一位在新冠疫情期间仍时常出现在公众面前的歌剧明星，但我不确定他是否饰演拉达梅斯的合适人选。
    陈吉尔
  • 谢幕的升华
    这样的歌剧导演，是不是应当由相关部门出面组织其导演艺术研讨会了呢？
    蒋力
  • 女中豪杰（四）
    最近的是麦吉尔歌剧院（来自加拿大麦吉尔大学）2019年演出视频。这是一部气氛轻松的喜剧，改编自阿里奥斯托的《疯狂的奥兰多》，剧中角色有女巫和被囚禁的恋人。
  • 戴着口罩的合唱
    辛辛那提交响乐团和辛辛那提歌剧院是作为专业院团成立的，而五月节合唱团则是一个业余团体。五月标志着春天的到来，德国各地的人们用音乐和活动来庆祝万物复苏。
  • 老兵的“初心”
    ③ 居其宏：《中国歌剧音乐剧通史·中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》，安徽文艺出版社2014年版，第450页。
    赵倩
  • 试论经典歌剧汉译推广的意义
    除了“歌剧汉语化”，英国、德国、俄罗斯和美国等许多欧美国家同样有着“歌剧英语化”“歌剧德语化”“歌剧俄语化”等用本土语言演绎外国经典歌剧的先例。
    张雨晨
  • 德古拉伯爵又“换新血”
    歌剧里的主导动机很少用于特定的角色，而是用于反复出现的情感状态。科里利亚诺此前的歌剧《凡尔赛的幽灵》（The Ghosts of Versailles）里，创作了故意调侃罗西尼与莫扎特风格的旋律。
    司马勤
  • 全新的夏日体验
    小薇：由于距离舞台很远，户外歌剧演出需要扩音。我注意到辛辛那提歌剧院为此使用了两个大屏幕，并聘用了一个完整的摄制组。要创造出令人满意的观众体验，必须具有专业知识并付出巨大的努力。
  • 深入探索灵魂，充满温暖人性
    活跃于世界歌剧舞台的齐利奥1963年首次登台，2007年在《贾尼·斯基基》中以齐塔（Zita）首秀皇家歌剧院后、又在几部歌剧中领衔。宝刀不老的她嗓音依然醇厚圆润而有力，是一个充满威严的祖母。
    祝珍妮
  • 以“艺术实践”提升艺术品格
    如果把此次上音歌剧院版的《茶花女》放在历史长河中与国际舞台进行比较，可能就会发现更大的提升空间。
    黄莺 杨健
  • 怀念李光羲老师
    么红，作为本人的同行和战友，是成功地验证了上述要求的、极为罕见的女高音歌剧演员。她进入中央歌剧院，近30年来成功地演出了多部中外歌剧名著。
    么红
  • 音乐剧《帕米尔雄鹰——拉齐尼•巴依卡》喀什大学首演成功
    4月22日晚，由深圳市对口支援新疆工作前方指挥部、中共喀什地委宣传部主办、西演文化产业集团承办的大型音乐剧《帕米尔雄鹰——拉齐尼·巴依卡》在新疆喀什地区喀什大学成功首演。该剧是以荣获“时代楷模”称号的救人英雄拉齐尼·巴依卡生前事迹为元素，经过艺术创作与升华，分《帕米尔少年》《帕米尔青年》《帕米尔汉子》《帕米尔勇士》《帕米尔雄鹰》五幕生动还原了他的人生经历及救人事迹，演绎了一位在帕米尔高原成长的塔吉克族
    蒋海瑛
  • 艺术常青经典永存
    中央歌剧院是“引进经典、吸取营养、普及艺术、发展原创”的国家院团，多年来一直致力于普及和发扬歌剧艺术工作，既传播世界经典剧目，又注重具时代意义的原创作品，兼容并包，是文化强国有力的执行者。
    王蕊
  • 歌剧《游吟诗人》原始剧本及历史背景解析
    但不同的是威尔第为了通过审查不得不根据政治的需要，把中世纪的歌剧背景挪到19世纪的意大利内战之中。我认为乌戈导演把歌剧放在意大利独立战争的背景之下是意义深远的。
    张安琪
  • 西班牙男中音卡洛斯·肖松将告别歌剧舞台
    不久前他还在利索大剧院出演了歌剧《唐·帕斯夸莱》。
  • 上海歌剧院“冰雪版”《波西米亚人》开启破冰之旅
    歌剧是沟通不同文化的桥梁，重启歌剧的线下合作，让这部孕育于欧洲的歌剧在中国得到新的发展，意义非凡。”凛冬已过大半，春天的脚步越来越近。这个春天对上海歌剧院来说更是火热的、繁花似锦的。
    陈怡倩
  • 寻求震撼的创新演绎
    梅利活跃于国际歌剧院舞台，以演唱威尔第歌剧著称。他曾在包括北京国家大剧院在内的一些世界歌剧院饰演威尔第《弄臣》中的公爵一角。他以同一角色于2009年首秀英国皇家歌剧院之后，又在几部作品中出演主要角色。
    祝珍妮
  • “我是谁？”
    这就像歌剧《茶花女》或《波希米亚人》中女主角的绝唱，不必去逼真地模仿因肺痨衰竭而亡时的声音。这并不意味着为了强调舞台版的演唱完美，就要不惜牺牲掉表演。远非如此！
    借灯 沈承宙
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