上海戏剧

上海戏剧 (2018年01期)

类型:双月刊  类别:艺术收藏
创刊于1959年后,迄今已有43年历史,是上海市唯一的戏剧艺术类综合期刊。刊登戏剧理论与研究论文,探讨戏剧文化,介绍戏剧名家及剧本新作。
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论道丨“大年”里的冷思考 盘点2017年,音乐剧面临的新形势、新问题
在2017年的春天,一张长长的音乐剧演出排期表,让整个业界不由得惊叹。说这是音乐剧的井喷之年一点不为过,就像有东西在被压抑了许久之后,终于找到了发泄的出口,喷涌而出。当时,业界就在猜想是什么有如此大的能量,让原本一直进展缓慢的音乐剧产业在这...
聚焦丨《摇滚莫扎特》:互联网时代的“粉丝音乐剧”
1月2日,法语音乐剧《摇滚莫扎特》(Mozart, l'opéra rock)开始了在上汽·上海文化广场一连24场的演出,与此同时,“法扎”(注:为了和德语版《莫扎特》区别,《摇滚莫扎特》被昵称为“法扎”)粉丝所...
聚焦丨如若死是必然评音乐剧《摇滚莫扎特》
“天才”莫扎特的英年早逝,引得无数后来者扼腕叹息。人们皓首穷经,有的感叹命运使然,将莫扎特的“毁灭”归咎于同行对其“天才”的嫉妒;有的则从书信集中寻找到蛛丝马迹,认为其父对于其“天才性”的过分强调扭曲了莫扎特的性格;有的甚至关注到了所谓绝对...
聚焦丨《繁花》上舞台到底响不响
编者按: 《上海戏剧》自2018年起推出新栏目“海上青年戏剧沙龙”,希望以此为青年评论者搭建一个平台,让他们发出真实的声音;希望以此在创作者与评论者之间架起一座桥梁,为沪上戏剧评论增添活力。 2018年第1期沙龙,我们关注的是舞台剧《繁花》...
剧评丨被投射的“他者”《铸剑》一剧里的跨文化交流问题
最近,一连看了两部波兰导演与中国深度合作的戏剧作品,《酗酒者莫非》(导演陆帕)和《铸剑》(导演亚日那)。两部戏用的底本分别来自中国现当代文学里重要的作家史铁生和鲁迅,演员大部分是中国的,波兰出制作班底。其实,在戏剧影视界中外文化交流的视域内...
剧评丨让观众产生联想 导演格热戈日·亚日那谈《铸剑》创作
为什么这样改造鲁迅的小说?因为鲁迅的小说有一种象征性,他吸引我的不只是具体情节,而在于更深远的象征意义。《铸剑》的第一个情节,是眉间尺在与老鼠交流,还有更多比较诡异的情节,其蕴含的内容都非常丰富,但它所展示的画面并不是现实存在的,而是一种抽...
剧评丨你可听见斯特林堡的呼喊
赵立新执导的2017版《父亲》近日上演,相对于12年前的小剧场版本,导演认为这一版不是“复排”,而是“重新排演”一个新戏。他似乎对这戏情有独钟:1995年他在瑞典皇家剧院的小剧场第一次看话剧《父亲》时,饰演上尉的人就躺在他面前,距离很近,血...
剧评丨又一戏剧棱镜:译者乾坤的《哈姆雷特》
2017年12月3日,国家大剧院创作班底在上海大剧院上演了新版《哈姆雷特》。这出全长170分钟的大戏,本着要将莎剧著名译者朱生豪与丹麦王子哈姆雷特神奇融合的创作初衷和设计改编,自然令人期待和好奇。开演不到半小时,观众渐渐意识到,主创对于莎翁...
剧评丨凡人眼中的天才
近两年,以莫扎特生平为主题的法语和德语版音乐剧先后来沪,让国内观众对这位前无古人也难有后来者的音乐家有了更多认识的同时,音乐剧本身也吸引了大批死忠粉丝。其实早在法语版音乐剧《摇滚莫扎特》横扫上海滩之前,另一部“莫扎特”也于去年年底悄然登陆了...
剧评丨轻轻地,触碰痛处
最近,“滑稽戏不滑稽”成了一个常见的现象和热议的话题。滑稽表演艺术家童双春说“笑是滑稽戏的第一生命”;绿杨曾说“滑稽戏不滑稽,这真正叫滑稽了”。可见滑稽戏不滑稽、不可笑,应视为丧失了其本质属性与外在特征的大问题,值得引起大重视。 综合多位专...
剧评丨小剧场里的女性力量
编者按: 作为致力于探索与创新的年度戏曲艺术节,上海小剧场戏曲节旨在推介青年戏曲人才,搭建新生代戏曲人释放与碰撞的平台,成为青年戏曲人与当代青年观众之间的沟通桥梁,为当代戏曲注入“新鲜空气”。 在今年上海小剧场戏曲节的作品中,来自上海的青年...
剧评丨荒诞性与写意性的融合统一观实验昆剧《椅子》
昆剧《椅子》改编自荒诞派戏剧之父、法国剧作家尤金·尤奈斯库的同名代表作,由上昆的俞霞婷改编、倪广金导演,在保留原著关于人类存在意义和命运叩问的现代精神基础上,进行了中国化与昆剧化的全新创作。该剧于2016年9月在日本利贺铃木忠志主...
剧评丨呼吸有序·融贯有道京剧《草芥》刍议
上海小剧场戏曲节自2015年创办以来,已有横跨了多个省市数十个剧种的二十多部作品参演。这些作品大多是由青年创作团队完成,与经验丰富的大艺术家们相比,他们的舞台呈现并不十分成熟,参演作品的体量都不大,瑕疵也不少。但可喜的是,许多作品满溢着灵动...
剧评丨伊卡洛斯的东方寓意小剧场越剧《洞君娶妻》的文本解读
小剧场越剧《洞君娶妻》从构思到舞台演出,一晃竟过了整整三年,由于和编剧莫霞私下里切磋频繁,回首这三年来,在我这里保存的《洞君娶妻》从大纲构思到剧本成型就有10稿。根据我对莫霞的理解,她是一个外表柔弱内心充满“死磕精神”的湖南乖妹,莫霞本人所...
视界丨给柏林人剧院的信看《高加索灰阑记》的演出
今天下午,在去你那里的路上,我还真有点替你担心,布莱希特的《高加索灰阑记》这么一个“古老”故事,在柏林造船剧院这样一个建筑也旧得像传说的空间里,恐怕这个版本的演出将会迂腐不堪。 而黑暗中开场的一瞬间竟是电吉他的狂躁,当声音穿梭在柏林人剧院(...
视界丨鸟儿的梦想评法国国立丘陵剧院《皆为鸟儿》
这是一部奇怪的作品,在法国创作,用法语写作,但演出的语言却都是外语:英语、德语、阿拉伯语和希伯来语,法语只是作为字幕形式出现。 但这的确是一部激动人心的作品。无论是富有诗意又兼具辛辣的文本,还是演员张力十足的表演和流畅自然的舞台调度都让人沉...
创想丨在跨文化戏剧创作中寻求“本土化” 京剧《草芥》创作谈
在东西方文化艺术交流日益频繁的今天,传统戏曲艺术面临的不光是关乎生存、发展的挑战,同时全球性文化融合也为戏曲带来了更为丰富的素材资源和展示平台。然而,在跨文化的碰撞过程中,如何保留和传承戏曲艺术的精髓?在跨文化戏剧创作中,又如何去体现“本土...
剧本丨京剧小戏《草芥》
时 代 北宋徽宗年间 地 点 平江府境内 人 物 贾秀才——屡试不中,无功无名 马六 ——县衙捕头 [幕启。 [一张椅子倒扣在台口。 [开场音乐起(苏州弹词),表现市集上贩夫走卒,人群熙攘的热闹景象。 [马六上。 马 六 哎,我说各位,今日...
剧本丨小剧场越剧《洞君娶妻》
时 间 古代 地 点 桃源 人 物 苦良——男,桃源人。 芷兰 ——女,桃源人。 假洞君——男,苦良幻化的形象。 水公、水婆、左邻、右舍、老人、小孩 (注:苦良、假洞君由同一演员饰演,分别唱范派、尹派) 序 [夜色如水。小孩静静地听老人讲古...
剧本丨寻找越剧的“神”性我写《洞君娶妻》时的一点思考
作为上海越剧院第一部小剧场越剧,《洞君娶妻》的创作过程有些特殊。特殊在何处?特殊在它是带着对越剧的思考而进行的一次创作“实验”,是一次有意为之的“理念先行”的越剧作品。 我曾写过一篇近八万字的论文,题名《戏曲剧种的气质》。文中,我将戏曲的剧...
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