显然，结果要比我们想象得更近一步。
　　大多数设计项目的开始阶段总是充满选择，这样在众多的可变因素中找到平衡，将他们综合到一起，得出一个概念，一个想法显得非常必要。随着时间的推移，将深化这些概念和想法，弥补不足，让他们更加完善。理想中，设计过程应该就像如上解释的那样运行，但遗憾的是，在北京的项目实践中很少有条件这样做。
　　满足客户口味、“与众不同”且是还未出现的新事物，这些需求引导设计走向又一个“什么都行”的版本。这种“什么都行”早已在世界设计界内出现了几十年，他们一次又一次带来相同的后果。认为所有的想法都可行或有一个诗意的阐释就可以的做法并不正确。从历史角度看，建筑和建筑师因他们的学术和文化底蕴，以掌控大量相互作用的因素并使其均衡的能力而受人尊重。现在，建筑师不再受人尊重，这始于40～50年前，在我看来，那之前的现代主义是最尊重周围环境和历史，将理论与实际应用相结合的运动。
　　这种现象不仅是“创作者建筑”的普遍结果，更多因为缺乏可接受的专业品质建筑。克服顾客要求的肤浅之处来发展一个成功的想法是非常有必要的。我们需要认识到，投资者提出的那些参考，很多只不过是星巴克杂志上的图片，而这些并没有对形成一个有逻辑、理智的、富于内含的建筑有多少帮助。一个真诚的项目实践需要一定程度上抛弃对美感的追求，集中精力于解决问题并剔除琐碎而没有价值的夸夸其谈。这些底线平静地反击了被称为明星系统的概念论和他们的超级粉丝(很不幸的在激增)。这些团体习惯于支持将灵感和创造力应用于令人印象深刻的几何造型创造“新”事物以令大众惊愕不已，与此同时忽视建筑的可持续性等一些基本的概念，抛弃优雅的、与周边环境和谐相处的形式，与历史记忆渐行渐远。这种情况使得城市被各种毫无章法的游戏形式片段所占据，造成我们目前的职业现状。
　　中国拥有独一无二的机会，可以为建筑学和城市实践如何发展树立一个榜样。但大部分时间，参与其中的人们往往追求短期的轰动效应，仅仅以投资者的喜好为纲。新城镇始于一片空白，新都市中心出现并发展，但他们的形象和品质只是投资者和项目管理者想要最快得到投资回报的折射和结果。很多设计师和建筑师对按照客户的要求生产并无丝毫犹豫，面对这些委托也很少进一步做些建议和尝试。
　　这篇文章并不是针对中国项目的批判，世界其他地方或多或少也深受此害。欧美国家也在流行如上所述相同的趋势(有些例外只是还未被察觉)。也许在南美洲国家由于现代主义在不同大陆的发展有所不同，出现一些唯理论主义倾向，一些地区对所谓的“明星系统”缺乏兴趣。
　　这篇文章的目的是介绍一个项目，不是由于规模，而是由于坚定不移地应用现代主义概念而产生趣味。我将用北京市建筑设计研究院2A2工作室的这个设计项目支持上文的观点。
　　这座人民法院位于中国北方山西省大同市，这座有330万人口的城市正在经历大规模更新和复原中，希望以此摆脱煤都的传统角色，发展新的机会。
　　项目总建筑面积约为850m²，位于法院主楼西广场的北面，其西面为城市绿化带，北面为待建法制广场。项目整体采用方形布局，地上一层，地下一层，考虑到地下的采光，在建筑东侧设计下沉庭院。
　　功能方面，平面设计采用“回”字形布局。“回”字中间的方形空间为立案办公区，“回”字中部环廊为当事人等候区。功能流线由此“回”字贯穿始末。此布局形式不仅极大的提高了办公效率，又产生了一种适宜的空间特质。
　　在密斯式建筑的设计风格影响下，此建筑并不是为了吸引注意力，而是明确适应了环境特征，确认其自身辅助功能的性质并以此作为出发点。一个更直接的类比就是密斯的柏林新国家美术馆。它需要一个灵活的建筑空间，以此适应项目经常需要适应客观要求而改变其布局的性质。它引导设计者选择一个独立的结构形式，脱离相关功能条件的限制。纯粹的平面布局，透明的形式和强烈的现代主义线条表现了建筑融合环境的主观意愿，并以此表现对现在趋势的抗衡。
　　相对于浮夸的呼喊，这个建筑更像是一种低语。对于问题的回答简练而直接，并没有将精力浪费在吸引眼球的工作上。而最终的成果要感谢其严谨的态度和品味。它并不像我们今天所看到的绝大部分工作一样，跳出了大部分杂志中所看到的建筑，而是提供给读者一个持续的感染力。
　　技术指导：聂向东
　　设计总负责人：米俊仁，李大鹏，沈晋京
　　建筑专业负责人：沈晋京
　　设计人杨文杰
　　毕晓希、Pablo lcnacio Carro
　　结构专业负责人卢清刚，杨宁
　　设备专业负责人钟治京，李静
　　电气专业负责人：陈太玲