摘 要：作为日本社会派推理小说最具有代表性的两位作家，松本清张和东野圭吾在其作品中表现出了迥异的叙事手法。《砂器》中采用了“光明”和“黑暗”的对照铺陈叙事手法，而在《白夜行》中却采用了“叙述的诡计”设定，从而使作品时间与空间上双向延伸，极具趣味性和互动性。

关键词：松本清张；东野圭吾；《砂器》；《白夜行》；叙事手法

1 日本社会派推理小说的代表人物——松本清张和东野圭吾

日本推理小说作为大众文学的重要分支，形成于19世纪40年代，至今已有170余年的历史。其中，有别于传统的“本格派”与“变格派”的“社会派”推理小说，提高了推理小说的思想性和艺术性，使之进入了一个新的文学天地，成为日本当代文学的一个重要组成部分。松本清张于1957年发表的《点与线》，被称为社会派推理小说的开山之作。他的作品不追求离奇惊险，而以推理剖析犯罪动机，揭示社会黑幕，有一定的社会意义。由于其作品的独特风格，1963年被选为日本推理小说理事长，并誉为“推理小说的清张时代”。同时，在社会派作品被狂热追捧的热潮中，东野圭吾也作为最具代表性的社会派作家，和其作品一起引发了广泛关注。东野圭吾在其作品中，通过多元化的视角，直击各种社会现实与矛盾，生动展示了社会与生活的图景。作为日本社会派推理小说最具有代表性的两位作家，在其作品中所展现的艺术风格有共同之处，但也存在差异性。本文通过分别通过松本清张的《砂器》以及东野圭吾的《白夜行》两部具有代表性的作品来分析这两位社会推理派大家在作品叙事手法方面的异同。

2 《砂器》中“光明”和“黑暗”的对照铺陈叙事手法

《砂器》是一部汇聚了松本清张个人风格的所有元素的作品，也是松本清张最具代表性的社会派推理小说。该小说主要讲的是一个成名音乐家和贺英良担心葬送前程而杀了前来让他认亲的养父（三木谦一）来隐瞒自己改变身份和有一个得过麻风病的父亲的事实。

《砂器》采用对照铺陈的叙事手法。小说在一开始的时候，即将凶案现场的场景以及尸体陈尸的状态，赤裸裸地呈现在读者面前。引发读者内心的不安和恐惧。根据剧情的展开，前卫剧团工作人员成濑理惠子服药自杀，同剧团男演员宫田邦郎因心脏病发作猝死，接着评论家关川重雄的地下情人三浦美惠子的死亡等一连串看似无关却紧密相连的谋杀案接踵而至。循序渐进的完成了小说“阴暗面”的铺陈。不过，有“阴暗面”就有与之相对的“光明面”。小说中今西荣太郎刑警执着、干练、锲而不舍的办案精神正是松本清张在这部作品里所投射的“光明”所在。

小说中“光明”和“黑暗”互相铺陈，四个看似无关却环环相扣的案件的谜底，随着今西刑警层层搜寻、细细推理，最后终于揭开事件的“黑暗面”，而这一过程则是该小说在叙事手法上的匠心独运之处。有别于以往的推理小说千篇一律的情杀、仇杀等故事情节，《砂器》将“犯罪者的故事”与“审判者的故事”融合在一起的创作方法。超脱了只对审判者即名侦探加以着墨的陈旧模式，使得故事情节更为丰富。

3 《白夜行》中“叙述的诡计”设定

《白夜行》是一部通过诸多人物的视角并运用多条伏线创作出来的长篇巨制，时间跨度从1973年到1992年，长达十九年之久。故事从一个中年男性———当铺老板桐原洋介被杀于烂尾楼开始。《白夜行》在叙事时间的设置上基本是沿着时代的发展而向前推移的，全书共分十三个章节，作者基本按照时间从过去到现在的顺序来讲述故事。在每个章节中，作者虽然没有直接提及故事的时代背景，但却通过那个时代所发生的重要历史事件来告诉读者故事所发生的时间。如第一章中“这个月初开打的第四次中东战争” 这句话实际已经指明了故事发生的时间起点是一九七三年，这也是整个故事的时间基点。

然而虽然作者采用的是时间上由前而后的故事叙述顺序，但这种顺序却被作者运用分章的手法人为地打断了。作者截取了十三个时间片断用来讲述故事的发展，这种截取并不是突然的、生硬的，而是被作者通过巧妙的视角切换完成的。在这些时间片断中，两位主人公在其同学、亲人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人侦探等的视角转换中，随着时间的推移，形象变得愈加清晰，故事也逐渐走向高潮。这种安排，需要作者对故事有着全面透彻的理解，对人物设置有着全面而巧妙的布局。最后故事随着男主人公的死亡而突然结束，这种戛然而止的突兀感，以及由此带给读者的男女主人公终未会面的意外感，使得故事在这种叙事结构中产生更大的冲击力。

因此，东野作品中，贯穿着某种特定的叙述谋略。日本学者光原百合将其称为“叙述的诡计”。这种“诡计”，并不是推理作品中为隐敝犯人罪行或丑恶人格而实施的伪装，而是作者向读者设置的“诡计”。某个细节的描写，实际可能是作品的关键点所在，最终都能让读者恍然大悟。《白夜行》中的雪穗以忘带钥匙为由，带物业管理人员前往母亲被杀害的住宅中，途中雪穗身上发出了铃铛的响声。该情节在第一章中提及，在第四章再次出现。当时已成为高中生的雪穗，在向家庭教师讲述自己的身世时，边说“我那时如果没有忘带钥匙就好了，所以现在家里的钥匙我从不离身”，边拿出钥匙给老师看。这串钥匙上挂着一个小铃铛，发出了叮当的声响。作品中存在许多类似的伏笔，如此“叙述的诡计”，巧妙地将读者向作者所预置的方向引导。

4 总结

《砂器》整部小说充满了“光明”与“黑暗”的对照铺陈。这既呼应着当时的社会状况，又反映了40年前日本社会底层人们的悲鸣孤寂，以及战后日本社会的畸形价值观、失控的欲望，凸显出松本自己的创作风格及诉求。与松本清张朴实却不失平淡的“清张笔法”形成对比的是东野圭吾的《白夜行》的叙述则充满着挑战性。选取跨度极大的十三个时间段，并以不同的叙述中心来进行，这个结构呈现严密而庞大的网，并在时间与空间上双向延伸。高度运用叙述技巧，使复杂的故事在进程中融合得天衣无缝。给与读者一次次的惊奇，并且交由读者逐步自行构建起小说的整体框架，同时结尾处的留白给读者留下几大的想象空间，具有极大的趣味性和互动性。

参考文献

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[2]成瑞.松本清张的“社会派”推理小说研究.考试周刊. [J]2011

[3]秦刚.松本清张的《砂器》与战后日本社会.日语学习与研究. [J]2009

[4]奚皓晖，汤茹琼.纯文学与大众文学之间——论松本清张推理小说的二象性.浙江外国语学院学报. [J]2012

[5] 宋翔.东野圭吾与日本社会派推理小说. 山花. [J]2013

作者简介

刘婷（1985-），安康学院外语系日语专业教师，助教，研究方向：日语语言与文化、日本文学。