摘 要：语调的变化主要有高低变化、轻重变化、快慢变化、停顿变化这样几种。语调各因素的变化范围要与播音员个人的嗓音条件相谐调，要符合听众的心理、听众的承受力，要符合声音的审美要求。切忌不应高声时调子很高，重读时音量很大，等到了该高该重的时候却高不上去、重不下来了，或者即使高上去、重下来了，但业已濒临“极限”，毫无美感了。

关键词：播音；语调；美感

播音的艺术魅力，从很大程度上说，取决于播音员音色的优美和语调的变化。音色通过发声训练可以有所改善，不过只能是枝节性的改善，因为它主要是由先天条件决定的。而语调则不同，它完全可以通过学习和训练臻于完美。语调的变化有以下几方面内容：

1 高低变化

语调的变化，不单单是指句末升降，主要是指整个句子的高低变化——句调。所谓“高声说"和“低声说"，即指句调。句末升降之所以较为次要，是因为它是在句调的基础上形成的。

2 轻重变化

音的轻重属于音强问题。找准重音是问题的关键。重音按范围大小不同可分为词重音、句重音、段重音等等，按重读原因可分为语法重音和强调重音。语法重音是按照语法要求所重读的部分，强凋重音是播音员根据表达感情需要而重读的部分，它可以是词素，也可以是词、句子，甚至可以是段。

3 快慢变化

音的快慢——语速，是由音长和停顿两个因素决定的：音节长且停顿长则语速慢，音节短且停顿短则语速快。

4 停顿变化

停顿指音素与音素之间、音与音之间、句与句之间、段与段之间为表达需要而保留的沉默，它是语流中的“休止符”，具有“此处无声胜有声的”效果。停顿的内容包括：是停还是不停，停得长还是停得短。短之极为无，所以不停 （就是“连”）也是停顿的一项内容。停顿也分为语法停顿和强调停顿。

语调这几种要素在口语表达中是密切联系、互相配合的，比如在悲伤时，音高降低、语速放慢，停顿加大、音量缩小。语调诸要素在语音实践中的组合是有规律可循的：如果按“高、重，快、不停或短停”——正极，“低、轻、慢、长停”——负极这样理想化地分开，那么一般地讲，心情激动时采用正极，心情平静采用负极，高兴时采用正极，悲伤时采用负极，讲播高潮时采用正极，讲播低潮时采用负极。这是语调诸要素组合的一般规律。不过，任何规律都不是绝对的，比如在悲伤时，有时就可以采用正极，以表示悲伤至极。语调的变化讲究的是有机的变化，而不是机械的变化。就是说，我们需要的是变化的变化，而不是不变的变化；语调的变化不能总按固定的模式进行，否则就成为机械的、僵死的了。正极各因素并不总是一起出现，负极各因素也是如此。比如在某一句子强调某一词时，就可以声高而速慢，这便是正极与负极的交叉组合。所以，语调诸因素有三种组合方式：正极式、负极式、正负极交叉式。我们应该注意诸要素之间的联系，但又不能让这些联系弄昏了头脑，以至不知从何抓起，要抓住主要矛盾，用主要的带动次要的。

语调诸要素的变化方式有渐变、突变两种。渐变这种变化是逐渐进行的，其方式比较缓慢柔和。比如由慢逐渐加快，由高声逐渐变为低声。这些都属于渐变。突变这种变化，是突然进行的，其方式迅速而剧烈，对比突出而分朋。比如由低声突然转为高声，由轻读突然转为重读，这些都属于突变。

语调组合是采用正极式，还是采用负极式，还是采用正负极交叉式？变化方式是采用渐变式，还是采用突变式？这些都是由稿件内容的感情来控制的。白居易说得好：根情，华声（《与元九书》）。感情是根，声音是花，无根的花是假花、死花。感情是声音的内在动因，声音是感情的外泄形式，声随情转，情以声传，如果声情矛盾，声情错位，即使声音也是有变化的，这变化也非但不能产生美感，反而会使听众莫名其妙。

语调各因素的变化范围要与播音员个人的嗓音条件相谐调，要符合听众的心理、听众的承受力，要符合声音的审美要求。一般说来，播音员用声不宜跨越自如声区，这是保持声音圆润和声音自然的必要前提之一；那种不留余地的用声，会给听众以“喊”甚至“教训人”的感觉，与“启发式”和“交谈式”相去甚远。在播音时先要设计好最高音是哪些、最强音是哪些，其它句子都不能与之持平，更不能“冒高”。切忌不应高声时调子很高，重读时音量很大，等到了该高该重的时候却高不上去、重不下来了，或者即使高上去、重下来了，但业已濒临“极限”，毫无美感了。

作者简介

孙已晴，女，毕业于北华大学播音主持专业（本科）。曾获全国青少年艺术人才选拔活动朗诵组金奖（第一名）；现为四平广播电视台电视新闻主播。