摘 要：在纪录片中，无论是哪种风格的运用，都是在原来的生活基础之上进行再构成的文学创作，并不是生活的全部真实。即使一个瞬间事件的发生被镜头完整的纪录，当它再现于生活之中的时候，也会由于各种原因，不能等同于生活原生态。这个被创作了的“真实”与真实本源之间，通过纪实风格更好地完成了，但是它再现的那些场景，与事实的本源之间又有着千差万别，它关系到节目品位和收视效果。

关键词：纪录片；纪实风格；影响因素

在当前纪录片创作中，纪实风格作品已逐渐占领了主导地位。这一风格是随着社会发展，社会审美心理的变化和电视传媒演变而发展起来的一种记录片摄制手法。由于它革除了对生活的刻意美化和教导式的说服，可以不动声色地对生活进行原生态式的描述，有利于挖掘现实生活的深刻内涵，表现出来的人物生活气息和心灵情感浓郁淳厚，因之也越来越被受众接受和喜爱。纪实风格试图用生活表现生活，用现实反映现实，在形式表达和美学价值之间建立了一个特殊的和谐的关系：在审美上，向朴素和亲切的现实主义回归；在生活中，以适应大众日益提高的精神文化生活。

对于地方台来说，纪实风格作品增加了，节目品位也会有一个质的提高。但如果处理不好影响纪实风格创作的诸多因素，问题就会随之而来。

1 真实本源的理解因素

任何一种再现的艺术样式，都来源于生活而高于生活，它都是对生活的一种提炼和升华，决不是生活的本象。创作者在完成一件作品时，对作品与生活之间的关系的理解程度，决定着作品的质量。作品只是用来反映生活，而不是照搬生活，再现的只是生活的本质和特点，而不是生活的原象，创作者必须能理解作品与真实之间的差异。一般在纪录片中，创作者习惯使用长镜头来叙事，而且在拍摄过程中，有一个传统的拍摄方式：跟随、跟随再跟随。有的人把摄像记者戏称为“跟腚”，这些都形象地说明了纪实风格作品创作的方法。是不是只要有了这种方法就一定会形成完美的纪实作品呢？答案是否定的。这种方法是创作者的手段之一，因为：我们要的是作品展示出来的生活本质，而不是生活的原象。比如说，拍一家人吃饭，可能要通过这个片段来展示他们生活的某一方面，某个特点，而不是花十分钟或五分钟为了拍吃饭而拍吃饭。即使用半个小时来完整的纪录，其表现出来的过程也只是我们所需要的几分钟或几秒钟，而这几分钟或几秒钟则是创作者通过几个特定的镜头来组成的。其间可能会丢开许多更真实的内容，再现的只是某一个方面的能够表现特点的剪辑成果。也就是说，我们要的是特点，而不是事物本象。我们认为，这在创作中很重要。

2 节目需求的创作因素

一件作品的产生，往往来源于客观需求，而这种需求就决定了在原生态上我们主创者所选择的和必须要选择的客观范围。就是客观要求对于时间的限制有时也会成为对于真实性强化的一个障碍。比如东方时空中的《百姓故事》，8分钟的要求就限定了作品的表达。它只允许用这样长的时间来表现内容，素材再多，也要舍弃。

为什么要创作这样和那样的作品？首先有一个先决条件，可能是在某个栏目的某个时间里去为受众服务。那么服务方向就产生了作品的主题范围，主题范围就形成了对真实事件进行选择的一个更小的操作范围。在进行拍摄时，首先决定了拍这个而不拍那个，主题范围限定选择目的，从而使作品向更有利于创作的方向发展。也就是说，在大量的真实面前，我们所做的只是复杂事物中的摘要。创作者选择出来的那些东西，应该是受众所要选择的那部分，这样，作品在取舍上就成功了。而这一部分的选用，只是作者对真实本象的一种加工、组合和提选。这种处理的能力和结果决定着受众的喜好程度，也决定着作品的成败。因此创作者心里一定要形成选择标准，是选择，不是照搬；是按照一个固有标准来进行，不是漫无目的的游戏。

3 创作个体的体现因素

可以说，任何一个作者的创作目的都不是为了简单的反映生活，而是通过作品来表达他的一个主张，一种理性，也就是创造一种为受众所需求的美。因此，在创作过程中，作者的喜好直接影响了对真实本象的提炼和剪辑。他的审美情趣，决定了他的片子的主旨，有时候，几个类似画面选哪个都能说明同一个问题，一两个画面也许对片子的纪实风格不会产生影响，但是很多选择加起来，纪实的美学风格就会有很大变化。同一个素材，两个作者就会拍成两个不同的故事，同一部完成拍摄的素材，两个编辑又会编成两种审美风格的作品。形成的片子可能会有很大反差。因为每个人的个人喜好、主观意图、个性能力都是通过完成作品来反映的，这个人的精神气质和审美情趣就完全贯穿于作品之中。这就要求我们在创作中，不断提高自己的审美能力，提高自己的理解能力，不断进行业务上的学习和提高。

4 主观程度的参与因素

纪实风格作品里的作者主观意识一定要淡化，要隐蔽，决不能再现说教。我们看到的凡是超凡脱俗、耐人寻味的作品，没有一部沾染宣传和说教的意味。远离生活形态的情感表白，凌架于生活之上的思想传达，正是我们创作者最容易出现的问题。一部好的纪实风格作品，创作者的思想、感情、观念都不是通过主观意识强加给受众，而是深藏在作品的背后。这不是说不要思想，而是通过什么方式表达的问题。因为是纪实，就应该让片子的思想来向人们传达理念，片子里的人、事、物和对这些人、事、物的处理形成了思想和感情，这才是真实最感动人的一面。其实这种片子的教化功能最强大，因为它是通过感染的力量来完成的。而这种感染能力需要创作者主观意识的“强烈”隐藏，而不是“强烈”表现，说得再白一点儿，主观意识必须强烈，但是要通过“隐藏”的方式。

5 采访对象的表演因素

在大多数情况下，参与者都会直接影响到真实的改变，往往使真实带有了某种表演的性质。这种表演，有的是专门为了拍摄所客观发生的，也就是参与者主观意识的支配。还有一种就是由于拍摄者的出现而导致客观情境的改变。在不同场合下，即使没有参与者，因为环境和人物的不同，所展示出来的真实也不同。我们本身进行的就是一种创作，有些时候，正是这些创作者的直接参与，而成为作品呈现给受众的美的一部分。《望长城》中主持人对于拍摄的参与，更直接地让人对生活有了真实的理解。这种参与只要不是刻意的伪饰，往往可以成为真实的一部分。但是，为了拍摄的表演应该有限度，如果是故意的造作，或人为的升华，不但不能成其美感，反而会弄巧成拙。可以说，我们应该尽量让作者的主观参与淡化，尽量反映拍摄对象的生活本质。

纪实风格是再现艺术，纪实风格的本质就在于对生活本象的提炼、理解和概括。受众总是在艺术样式里去还原生活，那么这种纪实艺术就必须力求准确地把握生活的本质和特点，让受众在美的理解和对生活的还原中得到愉悦感。生活的本质只是通过艺术的纪录来再现的，它基于生活的原生态。那么只有这个创作者人为的“生活本质”更接近于生活的时候，它被还原到生活里的可能性才更大，它的感染力才更强。